《赶尸艳谈》剧情简介
叶天的手机震动了正是谈铭打来的谈铭道：得我心里邪恶了那我就准备了低声道三少真的把这一条街道封住了貌似不可能啊这得上面的人同意才行啊你想叶天把两任的市委书记...不对你骗我嗖的一声又把剑架到叶天的脖子上她指着那一张稀奇古怪的大床这是什么叶天惊愕这个这个他脸上汗流直下眼珠子一转：嗯是这样的...
叶天像一个灰太狼的说道要何青躺在桌子上跟你开玩笑的叶天起身走到了何青的后面道帮你揉肩膀放轻松青姐俯下身子对着何青的耳朵吹了一口热气何青的身...
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白色凄凉
也许从安娜消失的那一刻镜头就已经变成以安娜为主导了这让此多了不少感性色彩也给予较为违和的段落些许合理性那么后面男女主两人的互动也变得更像是安娜对观众的展现告诉我们有欲无爱的互动是多么脆弱和痛苦本质是为了填补自身的空虚但这种不安定因素导致两人貌合神离逃脱不了孤独的桎梏赶尸艳谈最后依旧是为空虚痛苦不已而这或许才是现实中大部分的爱情常态
午夜场
安哲以希腊现代史重构了古希腊神话从弑父娶母的俄狄浦斯到七雄攻忒拜的兄弟相残(内战)俄狄浦斯神话中的“放逐”母题更是贯穿始终而在风中飘舞的红色毛线无疑对应着阿里阿德涅给予忒休斯的红线它的断裂预示着无可逆转的分离：一层是妻子与丈夫的另一层则是文化层面上的已逐步丧失文化主体性的希腊告别过往的辉煌奔向“美国”于是后面就出现了忒休斯报丧的黑帆分别之后幻想与真实的边界已经模糊(母亲/儿子的矛盾说法为证)缓慢运动的长镜头构建起舞台式的剧场赶尸艳谈这种安哲惯用的手法建构起了宗教式的神性空间——战场背后孤岛般的故乡儿子的尸身如仪式的祭品欧罗巴的孤儿在风中哭泣
一盒羊
夜行岛
电影艺术品震撼有关性、童贞、启蒙、强暴、成长、人性、战争反思以及时间维度的思考全篇充满了森然的鬼气又时时闪回现实可称为幻与实的纠缠人与鬼的共舞似在地狱与人间反复寺山修司对意象的铺陈运用、色彩及滤镜的大胆使用、出人意料的场面调度性赶尸艳谈让人如堕幻境之中、梦境之中、主人公的臆想之中、或是主人公亲摄的电影之中电影结尾演员们如同路人般地出现在东京街头朝镜头打招呼真是有意思的谢幕
蛊惑崽
BGM牛爆了各种意想不到却又充满惊喜冲着这配乐得加一星这电影本身嘛也就是个导演个人的恶趣味了东方的武术柔和西方b级片的血浆总觉得分外搞笑但至少这也是我看过打斗场面最好的一部美国片了而且导演煞费苦心的弄出那么多花样又黑白又动画的也算是让观众看得下去
